Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords My All – Mariah Carey
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, D7, Gm7, Gm7/F, Ebmaj7, Gm, F7, Bbmaj7 … Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm D7 Gm7
I am thinking of you in my sleepless solitude tonight
Cm D7 Gm7
if it's wrong to love you, then my heart just won't let me be right
Gm7/F Ebmaj7 D7
'cause I've drowned in you, and I won't pull through
Gm
without you by my side
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Cm D7 Gm
Baby can you feel me, imagining I'm looking in your eyes
Cm D7 Gm7
I can see you clearly, vividly emblazoned in my mind
Gm7/F Ebmaj7 D7
and yet you're so far like a distant star
Gm7
I'm wishing on tonight
Cm D7 Gm Gm7/F Ebmaj7
I'd give my all to have just one more night with you
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7
I'd risk my life to feel your body next to mine
Am7b5 Ab7 Gm7 Gm7/F Em7b5
'cause I can't go on living in the memory of our song
Cm D7 Gm
I'd give my all for your love tonight
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures My All – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – My All: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm, Gm revient 18 fois contre 2 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 10× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/V | Em7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à Fdominante secondaire | E · G · Bb · D | 2× |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 2× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 6× |
| vi7 | Gm7/F | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 6× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 6× |
| bVII7 | Ab7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| viiø7 | Am7b5 | Accord de sensible — tension | A · C · Eb · G | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 6× |
| i7 | Gm7/F | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 6× |
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 6× |
| bII7 | Ab7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb · Gb | 2× |
| iiø7 | Am7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb · G | 2× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 10× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 6× |
| viiø7/VII | Em7b5 | Accord de sensible secondaire viiø7/VII — mène à Fdominante secondaire | E · G · Bb · D | 2× |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 11 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. Em7b5 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×8
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7résolution secondaire GmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×4
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7cadence parfaite GmVII7 → IIImaj7 ×2
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×2
Le passage à surveiller est Cm → D7, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Bb, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ab7, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb · Gb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, D7, Gm7, Gm7/F ; lisez-les comme ii–V7/vi–vi7–vi7 en Bb ou iv–V7–i7–i7 en Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → D7 (ii → V7/vi en Bb, iv → V7 en Gm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords My All – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.