Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hero – Mariah Carey
Tonalité D majeur – B mineur Accords E, B4, A, B, C, B/D#, D, E/G# … Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
E B/D# C#m B A G#m F#m B4
E E/D
There's a hero, if you look inside your heart
A/C# B4 B
You don't have to be afraid of what you are
E D
There's an answer, if you reach into your soul
C B4
And the sorrow that you know will melt away
E B/D# Dbm B A
And then a hero comes along, with the strength to carry on
E/G# Gbm B4 E
And you cast your fears aside, and you know you can survive
B/D# Dbm B A
So, when you feel like hope is gone, look inside you and be strong
E/G# Gbm B4 E
And you'll finally see the truth, that a hero lives in you
E E/D
It's a long road when you face the world alone
A/C# B4 B
No one reaches out a hand for you to hold
E D
You can find love if search within yourself
C B4
And the emptiness you felt will disapear
C G/B G D
Lord knows dreams are hard to follow
C G G D/F# Em D
But don't let anyone tear them away
C G/B G D C G/B B4
Hold on there will be tomorrow In time you'll find the way
E B/D# Dbm B A
And then a hero comes along, with the strength to carry on
E/G# Gbm B4 E
And you cast your fears aside, and you know you can survive
B/D# Dbm Bm E7 A
So, when you feel like hope is gone, look inside you and be strong
E/G# Gbm B4 A
And you'll finally see the truth, that a hero lives in you
E/G# Gbm
B4 E
That a hero lives in you
A B4 E
Mmm mmm, that a hero lives in you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hero – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – Hero: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 6 fois contre 1 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 5× |
| I | D/F# | Tonique — la maison | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 1× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 12× |
| V/V | E/G# | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| V/V | E/D | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| V7/V | E7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 5× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| IV | G/B | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 3× |
| #iv | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 1× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 7× |
| V | A/C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 1× |
| V/ii | B4 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 12× |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 6× |
| V/ii | B/D# | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 6× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 4× |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 1× |
| V/iv | B4 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 12× |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 6× |
| V/iv | B/D# | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 6× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 4× |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 5× |
| III | D/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 1× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 12× |
| IV | E/G# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 5× |
| IV | E/D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 2× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 1× |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 5× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VI | G/B | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 3× |
| #vi | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 1× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 7× |
| VII | A/C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 21 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, B4, B, B/D#, E/G#, E/D, E7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×2
- G D/F# DIV → Icadence plagale BmVI → III ×1
- E7 A DV7/V → Vrésolution secondaire BmIV7 → VII ×1
Le passage à surveiller est G → D, entendu 2 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B4, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, B4, A, B portent la chanson : V/V–V/ii–V–V/ii par rapport à D, IV–V/iv–VII–V/iv par rapport à Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hero – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord B4
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord B/D#
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord E/G#
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord G/B
- Positions de l'accord E/D
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord D/F#
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord E7
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