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Mariah Carey – Hero Akkorde

Tonart D Dur – B Moll Akkorde E, B4, A, B, C, B/D#, D, E/G# … Leichte Tonart G (Kapo 7)

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E  B/D#  C#m  B  A  G#m  F#m   B4  

           E          E/D
There's a hero, if you look inside your heart
       A/C#                            B4    B
You don't have to be afraid of what you are
           E            D
There's an answer, if you reach into your soul
         C                             B4  
And the sorrow that you know will melt away

E                 B/D#     Dbm                 B      A
And then a hero comes along, with the strength to carry on
                   E/G#    Gbm           B4                 E
And you cast your fears aside, and you know you can survive
                        B/D#      Dbm                    B    A   
So, when you feel like hope is gone, look inside you and be strong
                    E/G#      Gbm          B4               E
And you'll finally see the truth, that a hero lives in you

E                       E/D
It's a long road when you face the world alone
        A/C#                        B4    B
No one reaches out a hand for you to hold
          E             D
You can find love if search within yourself
         C                        B4  
And the emptiness you felt will disapear

 C    G/B  G               D
Lord knows   dreams are hard to follow

C             G     G    D/F#  Em  D
But don't let anyone tear them away

C   G/B  G             D           C   G/B              B4  
Hold on   there will be tomorrow In time you'll find the way

E                 B/D#     Dbm                 B      A
And then a hero comes along, with the strength to carry on
                   E/G#    Gbm           B4                 E
And you cast your fears aside, and you know you can survive
                        B/D#      Dbm        Bm  E7             A   
So, when you feel like hope is gone, look inside you and be strong
                    E/G#      Gbm          B4               A  
And you'll finally see the truth, that a hero lives in you
E/G#  Gbm
  
    B4                    E
That a hero lives in you
       A      B4                  E
Mmm mmm, that a hero lives in you

Ende des Songs Noch einmal?

Mariah Carey – Hero Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Mariah Carey – Hero: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

D-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

B-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = G (die Melancholie von Moll)
  • b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 6-mal erklingt, Bm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von D-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I D Tonika — das Zuhause D · F# · A 5×
I D/F# Tonika — das Zuhause D · F# · A 1×
ii Em Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · B 1×
V/V E Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante E · G# · B 12×
V/V E/G# Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante E · G# · B 5×
V/V E/D Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante E · G# · B 2×
V7/V E7 Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante E · G# · B · D 1×
iii Gbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Gb · A · Db 5×
iii F#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F# · A · C# 1×
V/vi F# Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante F# · A# · C# —
IV G Subdominante — führt von zu Hause weg G · B · D 4×
IV G/B Subdominante — führt von zu Hause weg G · B · D 3×
#iv G#m Chromatischer Farbakkordtonartfremd G# · B · D# 1×
V A Dominante — stärkster Zug nach Hause A · C# · E 7×
V A/C# Dominante — stärkster Zug nach Hause A · C# · E 2×
vi Bm Paralleles Moll — die melancholische Seite B · D · F# 1×
V/ii B4 Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 12×
V/ii B Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 6×
V/ii B/D# Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 5×
bVII C bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord C · E · G 6×
vii° C#dim Leittonakkord — Spannung C# · E · G —
vii Dbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · Fb · Ab 4×
vii C#m Chromatischer Farbakkordtonartfremd C# · E · G# 1×
Aus Sicht von B-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bm Tonika — das Zuhause B · D · F# 1×
V/iv B4 Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 12×
V/iv B Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 6×
V/iv B/D# Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 5×
bII C Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord C · E · G 6×
ii° C#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor C# · E · G —
ii Dbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · Fb · Ab 4×
ii C#m Chromatischer Farbakkordtonartfremd C# · E · G# 1×
III D Paralleles Dur — die helle Seite D · F# · A 5×
III D/F# Paralleles Dur — die helle Seite D · F# · A 1×
iv Em Subdominante — führt von zu Hause weg E · G · B 1×
IV E Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe E · G# · B 12×
IV E/G# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe E · G# · B 5×
IV E/D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe E · G# · B 2×
IV7 E7 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe E · G# · B · D 1×
v Gbm Moll-Dominante — sanfter Zug Gb · A · Db 5×
v F#m Moll-Dominante — sanfter Zug F# · A · C# 1×
V F# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F# · A# · C# —
VI G Submediante — warme Farbe G · B · D 4×
VI G/B Submediante — warme Farbe G · B · D 3×
#vi G#m Chromatischer Farbakkordtonartfremd G# · B · D# 1×
VII A Subtonika — Stufe zurück zur Tonika A · C# · E 7×
VII A/C# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika A · C# · E 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 21 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, B4, B, B/D#, E/G#, E/D, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×2
  2. G D/F# DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×1
  3. E7 A DV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante BmIV7 → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel G → D, 2-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B4 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit D-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene D-Griffe
    • Kapo 2 + C-Griffe
    • Kapo 5 + A-Griffe

    Mit B-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Am-Griffe
    • Kapo 7 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, B4, A, B tragen den Song: V/V–V/ii–V–V/ii bezogen auf D, IV–V/iv–VII–V/iv bezogen auf Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der D-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Mariah Carey – Hero: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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