Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mariah Carey – O Holy Night Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, B7, A, G#m, C#m, D#7, F#m, B Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E A E
O holy night, the stars are brightly shining
B7 E
It is the night of the dear Savior’s birth
E A E
Long lay the world in sin and error pining
G#m D#7 G#m
Till He appeared and the soul felt its worth
B7 E
A thrill of hope, the weary soul rejoices
B7 E
For yonder breaks a new and glorious morn
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Led by the light of faith serenely beaming
B7 E
With glowing hearts by His cradle we stand
E A E
So led by light of a star sweetly gleaming
G#m D#7 G#m
Here came the wise men from Orient land
B7 E
The King of kings lay thus in lowly manger
B7 E
In all our trials born to be our friend
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Truly He taught us to love one another
B7 E
His law is love and His Gospel is peace
E A E
Chains shall He break for the slave is our brother
G#m D#7 G#m
And in His Name all oppression shall cease
B7 E
Sweet hymns of joy in grateful chorus raise we
B7 E
Let all within us praise His holy Name
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
Ende des Songs Noch einmal?
Mariah Carey – O Holy Night Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mariah Carey – O Holy Night: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 36-mal erklingt, C#m nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 36× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 3× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 9× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 12× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 21× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| V7/iii | D#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| V7/v | D#7 | Zwischendominante V/v — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 3× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 36× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 3× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 9× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 12× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 21× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 E EV7 → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII7 → III ×18
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×9
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
- B7 C#m EV7 → viTrugschluss C#mVII7 → iäolischer Schluss ×3
- D#7 G#m EV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/v → v ×3
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, 18-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden E, B7, A, G#m – aus Sicht von E I–V7–IV–iii, aus Sicht von C#m III–VII7–VI–v. D#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu G#m. Hör genau auf B7 → E (V7 → I in E, VII7 → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mariah Carey – O Holy Night: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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