Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Without You – Mariah Carey
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords E, B7, Gbm, Dbm, E9, Abm, Ab4, Ab … Tonalité facile D (capo 4)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
E9 E E9 E
E9 E
No I can't forget this evening
Abm
Or your face as you were leaving
Gbm
But I guess that's just the way
Ab4 Ab
The story goes
Dbm Dbm7/B
You always smile but in your eyes
A#m7
Your sorrow shows
E B7
Yes it shows
E
No I can't forget tomorrow
Abm
When I think of all my sorrow
Gbm
When I had you there but then I
Ab4 Ab
Let you go
Dbm
And now it's only fair
C#m7/B A#m7
That I should let you know
E B7
What you should know
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't live, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
E
Well I can't forget this evening
Abm
Or your face as you were leaving
Gbm
But I guess that's just the way
Ab4 Ab
The story goes
Dbm Dbm7/B
You always smile but in your eyes
A#m7
Your sorrow shows
E B7
Yes it shows
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't live, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
E Dbm
I can't live, if living is without you
Gbm B7 B7
I can't give, I can't give anymore
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Without You – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – Without You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E9 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| i | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 8× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 3× |
| V/V | Ab4 | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 3× |
| V/V | Ab | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 3× |
| iii7 | A#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# · G# | 3× |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 13× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| v | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 8× |
| v7 | Dbm7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 2× |
| v7 | C#m7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| bVII | E | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | E · G# · B | 13× |
| bVII7 | E9 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | E · G# · B · D · F# | 3× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 13× |
| bII7 | E9 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B · D · F# | 3× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 8× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 3× |
| IV | Ab4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 3× |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 3× |
| v7 | A#m7 | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# · G# | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 13× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
| vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 8× |
| vii7 | Dbm7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 2× |
| vii7 | C#m7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 11 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab4, Ab jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. E, E9 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B7 E GbIV7 → bVIIrésolution secondaire EbmVI7 → bII ×7
Le passage à surveiller est B7 → E, entendu 7 fois. Du côté de Gb, il se lit IV7 → bVII (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur E); du côté de Ebm, c'est VI7 → bII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E9, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, B7, Gbm, Dbm ; lisez-les comme bVII–IV7–i–v en Gb ou bII–VI7–iii–vii en Ebm. Ab4 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Db. Tendez l'oreille sur B7 → E (IV7 → bVII en Gb, VI7 → bII en Ebm) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur E. En finissant sur B7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Without You – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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