Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Bb, Gm, F7, D7, Ebmaj7, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm7 F7 Bb Ebmaj7 Cm7 D7 Gm
Gm Cm7
Ben bal arısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm7 F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm7 F
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm7 D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm7 F7 Bb
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Yoluna adadım ömrümü ben gel kaçma güzel
Cm7 F7 Bb Ebmaj7
Bana ellerini ver hayat seni sevince güzel
Cm7 D7 Gm
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan
NotasX
Análisis armónico
Özdemir Erdoğan – Bana Ellerini Ver: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, Bb suena 9 veces frente a 7 de Gm y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 9× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 6× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 9× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 6× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 47 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- F7 Bb BbV7 → Icadencia auténtica GmVII7 → III ×6
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×6
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×1
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bb, se oye 6 veces. Desde Gm es VII7 → III; desde Bb se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm7, Bb, Gm, F7; léelos como ii7–I–vi–V7 en Bb o iv7–III–i–VII7 en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F7 → Bb (V7 → I en Bb, VII7 → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bana Ellerini Ver – Özdemir Erdoğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Özdemir ErdoğanMúsica: Özdemir Erdoğan
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