Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pervane – Özdemir Erdoğan
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, F7, Gm, D7, Ebmaj7, Bb, G7, Bbmaj7 Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm G7
Gm Cm
Ben balarısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm G7
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm F7 Bb G7
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7
Yoluna adadım ömrümü ben
Gm G7
Gel kaçma güzel
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7 Gm G7
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pervane – Özdemir Erdoğan
NotasX
Análisis armónico
Özdemir Erdoğan – Pervane: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en G7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque Bb suena 10 veces frente a 8 de Gm y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 4× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 7× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 8× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 8× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 8× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 7× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 59 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×8
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×7
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7cadencia auténtica GmVII7 → IIImaj7 ×4
- F7 Bb BbV7 → Icadencia auténtica GmVII7 → III ×4
- G7 Cm BbV7/ii → iiresolución secundaria GmV7/iv → iv ×3
El cambio al que debes prestar atención es Cm → F7, se oye 8 veces. Desde Bb se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Gm es iv → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, F7, Gm, D7: ii–V7–vi–V7/vi desde Bb, iv–VII7–i–V7 desde Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → F7 (ii → V7 en Bb, iv → VII7 en Gm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en G7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pervane – Özdemir Erdoğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Özdemir ErdoğanMúsica: Özdemir Erdoğan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.