Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay
Tono Bb mayor – G menor Acordes D7, Gm, Eb, Ebmaj7, Cm7, F Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm D7 Ebmaj7 D7
Gm D7
Bir kucak çiçek bırakacak üstümüze dünya
Ebmaj7 D7
Artık rüyalar gör şarkı sayıkla
Eb Gm
İyi gelir yasemin kokusu hayal kırıklığına
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Gm D7
Eskiden bir adam vardı burda, sır vermezdi
Ebmaj7 D7
Artık anlatmak zamanı, yaş kemale erdi
Eb Gm
Dışarda yasemin beyazı, hafif bir rüzgar
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Gm D7
Geceyim uykuyum rüyayım, sensiz bu kadar
Eb D7
Acıyım yangınım külüm sensiz bu kadar
Eb Gm
Üzgünüm yakınım uzağım, sensiz bu kadar
Eb D7 Gm
Eyvallah mutsuzluğa da
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay
NotasX
Análisis armónico
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm, Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 17× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 9× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 4× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 17× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 9× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 57 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×10
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 10 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. D7, Gm, Eb, Ebmaj7 sostienen la canción: V7/vi–vi–IV–IVmaj7 respecto a Bb, V7–i–VI–VImaj7 respecto a Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hüsnü ArkanMúsica: Hüsnü ArkanArreglo: Efe Demiryoğuran
Cihangir Aslan
Cihangir Aslan
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