Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Affet – Müslüm Gürses
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, F, Eb, Cm, Bb, Dm, C, D … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Eb F Gm
Gm Am Cm Eb Gm
Bb F C Gm
Eğer seni kırdıysam darıl bana
Bb F Gm Dm Gm
Ama bir gün beni ararsan bak ruhuna
Bb F Dm Gm
Birden gecem tutarsa güneşi çevir bana
Eb F Gm
Sevgilim bağışla biraz zor olsa da
Cm Gm
Affet beni akşamüstü, gölgem uzarken
F Gm
Öğleden sonra affet, ne zaman istersen
Cm Gm
Affet beni gece vakti, ay doğmuş süzülürken
F D Eb F
Sabaha kalmadan affet, tam ayrılık derken
Gm Eb F Gm
Çünkü sen çölüme yağmur oldun, sen geceme gündüz oldun
F Cm Eb F Gm
Sen canıma yoldaş oldun, sen kışıma yorgan oldun
Bb F C Gm
Eğer seni kırdıysam darıl bana
Bb F Gm Dm Gm
Ama bir gün beni ararsan bak ruhuna
Bb F Dm Gm
Birden gecem tutarsa güneşi çevir bana
Eb F Gm
Sevgilim bağışla biraz zor olsa da
Cm Gm
Affet beni akşamüstü, gölgem uzarken
F D Eb F
Sabaha kalmadan affet, tam ayrılık derken
Gm Ebmaj7 F Gm
Çünkü sen çölüme yağmur oldun, sen geceme gündüz oldun
Gm F Cm Eb F Gm Eb F
Sen canıma yoldaş oldun, sen kışıma yorgan oldun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Affet – Müslüm Gürses
NotasX
Análisis armónico
Müslüm Gürses – Affet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 25 veces frente a 6 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 6× |
| V/V | C | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G | 2× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 21× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 25× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 25× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 6× |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 2× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 10× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 78 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×12
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×9
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm, se oye 12 veces. Desde Gm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Bb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, F, Eb, Cm sostienen la canción: vi–V–IV–ii respecto a Bb, i–VII–VI–iv respecto a Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en F y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Affet – Müslüm Gürses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Tuna KiremitçiMúsica: Ronnie James Dio, Ritchie BlackmoreArreglo: Sunay Özgür
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