Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Affet – Müslüm Gürses
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Eb, Cm, Bb, Dm, C, D … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Eb F Gm
Gm Am Cm Eb Gm
Bb F C Gm
Eğer seni kırdıysam darıl bana
Bb F Gm Dm Gm
Ama bir gün beni ararsan bak ruhuna
Bb F Dm Gm
Birden gecem tutarsa güneşi çevir bana
Eb F Gm
Sevgilim bağışla biraz zor olsa da
Cm Gm
Affet beni akşamüstü, gölgem uzarken
F Gm
Öğleden sonra affet, ne zaman istersen
Cm Gm
Affet beni gece vakti, ay doğmuş süzülürken
F D Eb F
Sabaha kalmadan affet, tam ayrılık derken
Gm Eb F Gm
Çünkü sen çölüme yağmur oldun, sen geceme gündüz oldun
F Cm Eb F Gm
Sen canıma yoldaş oldun, sen kışıma yorgan oldun
Bb F C Gm
Eğer seni kırdıysam darıl bana
Bb F Gm Dm Gm
Ama bir gün beni ararsan bak ruhuna
Bb F Dm Gm
Birden gecem tutarsa güneşi çevir bana
Eb F Gm
Sevgilim bağışla biraz zor olsa da
Cm Gm
Affet beni akşamüstü, gölgem uzarken
F D Eb F
Sabaha kalmadan affet, tam ayrılık derken
Gm Ebmaj7 F Gm
Çünkü sen çölüme yağmur oldun, sen geceme gündüz oldun
Gm F Cm Eb F Gm Eb F
Sen canıma yoldaş oldun, sen kışıma yorgan oldun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Affet – Müslüm Gürses
NotesX
Analyse harmonique
Müslüm Gürses – Affet: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 25 fois contre 6 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| V/V | C | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 2× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 21× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 25× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 25× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 2× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 10× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 10 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×12
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×9
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 12 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, F, Eb, Cm portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à Bb, i–VII–VI–iv par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Affet – Müslüm Gürses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Tuna KiremitçiMusique : Ronnie James Dio, Ritchie BlackmoreArrangement : Sunay Özgür
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