Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevilmeye Doy Diye – Simge
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm7, Dm7, Cm7, Eb, F, G7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Gm7 Eb Eb Cm7 Eb Gm7
Gm7 F
Söyle gidelim bir ucundan tutarak
Eb
Yeter ki dokunarak usulca sokularak
Dm7
Rüya mı değil mi kendimize sorarak
Gm7
Benden yana hiç olmasın şüphen
F
Darılırım sonra hepten
Eb
Her satırında haklı illaki dokunaklı
Cm7 Gm7
Bir şarkıya korkmadan sonunda teslim olmalı
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Gm7 Dm7 Eb F Eb Dm7 Gm7
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevilmeye Doy Diye – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Sevilmeye Doy Diye: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 12 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 11× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 7× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/ii | G7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/iv | G7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 2× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 11× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×5
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7résolution secondaire GmV7/iv → iv7 ×2
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm7, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Dm7, Cm7, Eb ; lisez-les comme vi7–iii7–ii7–IV en Bb ou i7–v7–iv7–VI en Gm. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Cm. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevilmeye Doy Diye – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : OnurrMusique : OnurrArrangement : Erhan Bayrak
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