Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ne Zaman Anarsam Seni – Fatih Koca
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm7, F, Bb, Ebmaj7, Cm, Gm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Bb Ne zaman anarsam seni Ebmaj7 F Kararım kalmaz Allah'ım Cm Gm7 Bb Senden gayrı gözüm yaşın F Gm7 Ebmaj7 F Gm Kimseler silmez Allaah'ım Gm7 Bb Sensin ismi baki olan Ebmaj7 F Sensin dillerde okunan Cm Gm7 Bb Senin aşkına dokunan F Gm7 Ebmaj7 F Gm Kendini bilmez Allaah'ım Cm Gm7 Bb F Gm7 Ebmaj7 F Gm Gm7 Bb Aşık Yunus seni ister Ebmaj7 F Lutf eyle cemalin göster Cm Gm7 Bb Cemalin gören aşıklar F Gm7 Ebmaj7 F Gm Ebedi ölmez Allaah'ım Aşk bahrına dalmayan Canını feda kılmayan Senin cemalin görmeyen Meydana gelmez Allah'ım Zor olur aşıkın işi Durmaz akar gözün yaş Senden ayrı düşen kişi Didarın görmez Allah'ım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ne Zaman Anarsam Seni – Fatih Koca
NotesX
Analyse harmonique
Fatih Koca – Ne Zaman Anarsam Seni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 15 fois contre 7 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 11× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 11× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 11× |
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Cm Gm7 Bbii → vi7 Gmiv → i7plagale mineure ×4
- F Gm7 BbV → vi7cadence rompue GmVII → i7arrivée éolienne ×4
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → F, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm7, F, Bb, Ebmaj7 portent la chanson : vi7–V–I–IVmaj7 par rapport à Bb, i7–VII–III–VImaj7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ne Zaman Anarsam Seni – Fatih Koca à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aşık YunusMusique : Van Yöresi (kaynak kişi-M.Emin Ay)
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