Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords D7, Gm, Eb, Ebmaj7, Cm7, F Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm D7 Ebmaj7 D7
Gm D7
Bir kucak çiçek bırakacak üstümüze dünya
Ebmaj7 D7
Artık rüyalar gör şarkı sayıkla
Eb Gm
İyi gelir yasemin kokusu hayal kırıklığına
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Gm D7
Eskiden bir adam vardı burda, sır vermezdi
Ebmaj7 D7
Artık anlatmak zamanı, yaş kemale erdi
Eb Gm
Dışarda yasemin beyazı, hafif bir rüzgar
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar oluyor eyvallah
Ebmaj7 D7 Gm
Sensiz bu kadar eyvallah
Gm D7
Geceyim uykuyum rüyayım, sensiz bu kadar
Eb D7
Acıyım yangınım külüm sensiz bu kadar
Eb Gm
Üzgünüm yakınım uzağım, sensiz bu kadar
Eb D7 Gm
Eyvallah mutsuzluğa da
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim aşk biziz
Eb D7 Gm
Koysalar cennete yanarız yine, budur hikayemiz
Cm7 F
Yaseminler üstüne yemin ederim düş biziz
Eb D7
Sevmeye geldik bu cehenneme
Gm
Budur hikayemiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay
NotesX
Analyse harmonique
Zuhal Olcay – Eyvallah (Hüsnü Arkan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 16 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 17× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 7× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 17× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 9× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×10
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D7, Gm, Eb, Ebmaj7 portent la chanson : V7/vi–vi–IV–IVmaj7 par rapport à Bb, V7–i–VI–VImaj7 par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eyvallah (Hüsnü Arkan) – Zuhal Olcay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hüsnü ArkanMusique : Hüsnü ArkanArrangement : Efe Demiryoğuran
Cihangir Aslan
Cihangir Aslan
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