Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevilmeye Doy Diye – Simge
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm7, Dm7, Cm7, Eb, F, G7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Gm7 Eb Eb Cm7 Eb Gm7
Gm7 F
Söyle gidelim bir ucundan tutarak
Eb
Yeter ki dokunarak usulca sokularak
Dm7
Rüya mı değil mi kendimize sorarak
Gm7
Benden yana hiç olmasın şüphen
F
Darılırım sonra hepten
Eb
Her satırında haklı illaki dokunaklı
Cm7 Gm7
Bir şarkıya korkmadan sonunda teslim olmalı
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Gm7 Dm7 Eb F Eb Dm7 Gm7
Gm7
Kör karanlığında kaybolup gecenin
Cm7 F
Dudaklarından süzülen her güzel hecenin
Dm7 G7
Esir nefesinde kalsın orda cennetim
Cm7 Dm7
Soluksuz uçarken yanında ben kimim
Gm7
Al Yüreğim sevilmeye doy diye
F
Batağına düştük aşkın o biçim bide
Cm7
Tek dileğim o da yenilmek bile bile
Dm7 Cm7 Dm7
Vazgeçtim inadımdan o da seninim diye
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevilmeye Doy Diye – Simge
NotasX
Análisis armónico
Simge – Sevilmeye Doy Diye: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 12 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 11× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 7× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 12× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 11× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 49 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×5
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7resolución secundaria GmV7/iv → iv7 ×2
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×1
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Gm7, se oye 5 veces. Desde Gm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm7, Dm7, Cm7, Eb; léelos como vi7–iii7–ii7–IV en Bb o i7–v7–iv7–VI en Gm. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Cm. Presta oído a Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Dm7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevilmeye Doy Diye – Simge en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: OnurrMúsica: OnurrArreglo: Erhan Bayrak
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