Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Olmadı (Velet) – Ece Mumay
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Eb, Gm, Cm, Dm Tono fácil G (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm F Eb Cm Dm
Gm F
Yok olmadı, sabaha kadar
Eb
Konduramadım inan
Cm Dm
Sorma bana, sus bana
Gm
Zoruma gitmedi desem de
F Eb
Kanaya kanaya, toplanıyorum artık
Cm Dm
Senden sonunda
Gm
Dur dinle bir dakika
F
Bir anlık bir hataydı oysa
Eb
Ellerim hep açık semaya
Cm Dm
İnan gönülden hiç kızmadım asla
Gm
Yüzümde nur doğar hep seninle
F
Canlanır ölü çiçekler yürekten
Eb
Sevmeyi bilmeyen insanlar mı
Cm Dm
Saracak etrafını bekle bir dakika
Gm
Dolmuyor asla
F
Senden uzak vakitler anla
Eb
Beni ben değil sen koru ya Rab
Gülüm her gün
Cm Dm
Gir şu rüyama bu lütfu bağışla
Gmö
Ama dolmuyor hiç yerin anla
F
Bu yangını söndüremez biri valla
Eb
İçimde fırtınalar kopartırım
Ne olur gel cennetim olsana
Gm F
Yok olmadı, sabaha kadar
Eb
Konduramadım inan
Cm Dm
Sorma bana, sus bana
Gm
Zoruma gitmedi desem de
F Eb
Kanaya kanaya, toplanıyorum artık
Cm Dm
Senden sonunda
Gm
Hem davalıyım hem davacı
F
Hem de davalıdan davacı
Eb
Gözlerine baka baka can veriyorum
Cm Dm
Mevzu bile değil hangimiz inatçı
Gm F
Verme artık bi ses
Eb
Bu kadarı da pes
Cm
Mukadderat dedim de ama bi
Dm
Ben de verdim es
Gm F
Yine sarmış semayı simsiyah bulutlar değil imtihan
Eb
Gülüm eksiye düşmedi sevgin
Cm Dm
Hiç bu deli kalbime dün doğar an ve an
Gm
Sesini duymaya hasretim adeta
F
Yüzünü görmeye talibim anlasan
Eb Cm
Benim bu geçen yıllarım senle kaldı hani
Dm
Dönmüyor hiç geri baksana
Gm F Eb
Of, tenimden uzak, gönlümden ırak
Cm Dm
Gözümde bir yaş var ki neyim olacak
Gm F
Sen çekinme ah
Eb Cm Dm
Uzan elime bu dert sonun olacak
Gm F
Yok olmadı, sabaha kadar
Eb
Konduramadım inan
Cm Dm
Sorma bana, sus bana
Gm
Zoruma gitmedi desem de
F Eb
Kanaya kanaya, toplanıyorum artık
Cm Dm
Senden sonunda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Olmadı (Velet) – Ece Mumay
NotasX
Análisis armónico
Ece Mumay – Olmadı (Velet): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 16× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 17× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 17× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 16× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 17× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 82 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×14
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Gm, se oye 14 veces. Desde Gm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, Eb, Gm, Cm; léelos como V–IV–vi–ii en Bb o VII–VI–i–iv en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Dm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Olmadı (Velet) – Ece Mumay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Velet
Ece Mumay
Ece Mumay
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.