Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İyisin – Zuhal Olcay
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, Dm, A7, F, C, Dm7 Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Bb A7 Dm Bb A7
Dm F Bb A7 Dm F Bb A7
Dm
Şarkı söylerim beğenmezsin
Bb A7
Konuşurum dinlemezsin
Dm
Şakalarıma gülmezsin
Bb
İşin aslı sevgilim
Dm
Sen bana fazla iyisin, iyisin
Bb A7
Fazla
Dm
Yemeklerimden yemezsin
Bb A7
Arkadaşlarımı sevmezsin
Dm
Saçlarımı beğenmezsin
Bb
İşin aslı sevgilim
Dm
Sen bana fazla iyisin, iyisin
Bb A7
Fazla
Dm Bb A7
Ben hiç mükemmel değilim, belkide sıradan biriyim
Dm Bb A7
İşin aslı sevgilim sen bana fazla iyisin
Bb F
Çok gülerim kızarsın
C F
Ağlayınca kaçarsın
Bb F
Güzel bile bulmazsın
C Dm7
Sen bana fazla iyisin
C
Fazla
Dm Bb A7
Ben hiç mükemmel değilim, belkide sıradan biriyim
Dm Bb A7
İşin aslı sevgilim sen bana fazla iyisin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İyisin – Zuhal Olcay
NotasX
Análisis armónico
Zuhal Olcay – İyisin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 15 veces frente a 5 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 5× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 12× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 16× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 14× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 14× |
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 5× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 12× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 16× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 51 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×10
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×1
- C Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×1
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 10 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bb, Dm, A7, F; léelos como IV–vi–V7/vi–I en F o VI–i–V7–III en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en A7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İyisin – Zuhal Olcay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Leyla TunaMúsica: Onno Tunç
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.