Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hepimiz Gibi – Can Ozan
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, Am, C, F, Dm, Gm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F C Dm Am Bb Am Gm Gm
F C Dm
Loş ışıkları olan boş bir sokaktaa
Am Bb
Issızlığın ortasında herkes uykuda
Am Gm
Uyandırma uyanma
F C Dm
Sessizce etrafını sarmış gölgeleeer
Am Bb
Bomboş koridorlarda sana eşlik ederler
Am Gm
Yalnız kalma diyeee
F C Dm
Korkutur seni o geçmişin silüetleriii
Am Bb
Sonra fark edersin onlar sokak köpekleri
Am Gm
Biraz sevgi tüm dertleri
Dm C Bb Bb
Hepimiz gibi
F C Bb Bb
Hepimiz gibi
F C Dm
Hep peşindedir o bastırılmış duygulaaar
Am Bb
Saklandığın yatağında gelip bulur seni
Am Gm
Dönüpte kaçamazsın
F C Dm
Ruhunun uçsuz bucaksız denizindeee
Am Bb
Savaştığın anlamsız ikilemlerinle
Am Gm
Yavaşça sızarsın, hepimiz gibi
Dm C Bb Bb
Hepimiz gibi
F C Bb Bb
Hepimiz gibi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hepimiz Gibi – Can Ozan
NotasX
Análisis armónico
Can Ozan – Hepimiz Gibi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 7× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 7× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 59 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×6
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×3
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm, se oye 6 veces. Desde F se lee como V → vi (cadencia rota: se espera F y cae en Dm); desde Dm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bb, Am, C, F; léelos como IV–iii–V–I en F o VI–v–VII–III en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm): cadencia rota — se espera F y cae en Dm. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hepimiz Gibi – Can Ozan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can OzanMúsica: Can Ozan
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