Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gizli Sevda – İrem Derici
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, F, Cm, Gm, Eb, Bb, Cb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Gm Cm Dm
F F Bb Cb
Eb Eb Dm Dm
F Cm Dm
Dm Cm
Her gün seni görüpte dokunamamak
F
Saçlarını ellerimle okşayamamak
Dm Eb
Sevap istemem artık günahsa günah
Cm F
Sustuk dudaklarımda yürekte feryat
Gm F
Bir gelsen, sarılsan seviyorum desen
Gm F Cm Dm
Ölürdüm sevinçten kollarında ben
Gm F
İnanmam, inanmam duyduklarıma
Gm F Cm Dm
Uzaksın tuzaksın, yasaksın bana
Gm Cm Dm
Korkma söylemem adını kimselere duyurmam
F Bb Cm
Sen bile bilmeyeceksin ömrün boyunca
Eb Dm
Sadece bu şarkıyla söylenecek dillerde
F Cm Dm
Bu gizli sevda
Gm Cm Dm
Adın iki hece dudaklarımda mühürlediğim
F Bb Cm
Gözlerin gece yüreğimde çakar şimşeklerin
Eb Dm
Sanki bilmece çözmeye cesaret edemem ki
F Cm Dm
Deli bu sevda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gizli Sevda – İrem Derici
NotasX
Análisis armónico
İrem Derici – Gizli Sevda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 8 veces frente a 3 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 3× |
| bII | Cb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Cb · Eb · Gb | 1× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 14× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 8× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 8× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 3× |
| #III | Cb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Cb · Eb · Gb | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 14× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 56 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×3
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 3 veces. Desde Gm es VII → III; desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cb, sigue las notas del acorde (Cb · Eb · Gb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, F, Cm, Gm; léelos como iii–V–ii–vi en Bb o v–VII–iv–i en Gm. Cb oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Dm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gizli Sevda – İrem Derici en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Arzu DaydinçMúsica: Arzu Daydinç
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