Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İrem Derici – Gizli Sevda Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, F, Cm, Gm, Eb, Bb, Cb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Gm Cm Dm
F F Bb Cb
Eb Eb Dm Dm
F Cm Dm
Dm Cm
Her gün seni görüpte dokunamamak
F
Saçlarını ellerimle okşayamamak
Dm Eb
Sevap istemem artık günahsa günah
Cm F
Sustuk dudaklarımda yürekte feryat
Gm F
Bir gelsen, sarılsan seviyorum desen
Gm F Cm Dm
Ölürdüm sevinçten kollarında ben
Gm F
İnanmam, inanmam duyduklarıma
Gm F Cm Dm
Uzaksın tuzaksın, yasaksın bana
Gm Cm Dm
Korkma söylemem adını kimselere duyurmam
F Bb Cm
Sen bile bilmeyeceksin ömrün boyunca
Eb Dm
Sadece bu şarkıyla söylenecek dillerde
F Cm Dm
Bu gizli sevda
Gm Cm Dm
Adın iki hece dudaklarımda mühürlediğim
F Bb Cm
Gözlerin gece yüreğimde çakar şimşeklerin
Eb Dm
Sanki bilmece çözmeye cesaret edemem ki
F Cm Dm
Deli bu sevda
Ende des Songs Noch einmal?
İrem Derici – Gizli Sevda Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İrem Derici – Gizli Sevda: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 8-mal erklingt, Bb nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 3× |
| bII | Cb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Cb · Eb · Gb | 1× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 14× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 8× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 8× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 3× |
| #III | Cb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Cb · Eb · Gb | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 14× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Cb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×3
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Cb den Akkordtönen (Cb · Eb · Gb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, F, Cm, Gm; lies sie als iii–V–ii–vi in Bb oder als v–VII–iv–i in Gm. Cb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İrem Derici – Gizli Sevda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Arzu DaydinçMusik: Arzu Daydinç
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