Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Onur Can Özcan – Ukde Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Eb, F, Dm, Gm, Cm, D Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm
Benimle birlikte
F Eb
Büyüyen bir ukde var içimde
Gm F Eb
İnatçı bi şarkı gibi
Dm Cm Dm
Gururumla didişen, adı sen
Dm
Ömrünle birlikte
F Eb
Kısalan bir adam var önünde
Gm F Eb
Yüzsüz bir mazi gibi
Dm Cm Dm
Her an peşinden gelen, adı ben
Gm F Eb
Kim bilir beni seven bir sen, nasıl gülümserdi
Dm F
Hak etmedim belki, kaldıramam fazla gelir
Cm Gm F
Adımı söylemen bile bozarken dengemi
Eb D
Ne haddime beni seven, gülümseyen bir sen
Eb
Kim bilir ben olmasaydım kim ağlardı
F Dm
Söyle hangisinin gözyaşı gülebilir
Cm Gm F
Ağlayan bir gamzedir insan, bazen aldatır
Eb D Eb Gm
Seni senle aldatacak kadar kim sevebilir
Cm D Eb Gm
Seni senle aldatacak kadar kim sevebilir
Ende des Songs Noch einmal?
Onur Can Özcan – Ukde Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Onur Can Özcan – Ukde: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Gm 7-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 8× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 8× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 3× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, F, Dm, Gm; lies sie als IV–V–iii–vi in Bb oder als VI–VII–v–i in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Gm (IV → vi in Bb, VI → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Onur Can Özcan – Ukde: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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