Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Shot the Sheriff – Eric Clapton
Tono A mayor – F# menor Acordes Gm, Eb7, Dm7, Cm7, Cm Tono fácil B
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Gm All around in my old town Eb7 Dm7 Gm Gm They're trying to track me down Eb7 Dm7 Gm Gm They say they want to bring me in guilty Eb7 Dm7 Gm Gm For the killing of a deputy Eb7 Dm7 Gm Gm For the life of a deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Sheriff John Brown always hated me Eb7 Dm7 Gm For what I don't know Eb7 Dm7 Gm Every time that I plant a seed Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I swear it was in self defense Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, and they say it is a capital offense Eb7 Dm7 Gm Freedom came my way one day Eb7 Dm7 Gm And I started out of town Eb7 Dm7 Gm All of a sudden I see sheriff John Brown Eb7 Dm7 Gm Aiming to shoot me down Eb7 Dm7 Gm So I shot, I shot him down Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Reflexes got the better of me Eb7 Dm7 Gm And what is to be must be Eb7 Dm7 Gm Every day the bucket falls to the well Eb7 Dm7 Gm But one day the bottom will drop out Eb7 Dm7 Gm Yes, one day the bottom will drop out Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Shot the Sheriff – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – I Shot the Sheriff: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 8× |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A · C | 20× |
| #IV7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 51× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 51× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 8× |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 4× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 20× |
| #VI7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 103 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm7, sigue las notas del acorde (D · F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gm, Eb7, Dm7, Cm7: bvii–#IV7–iv7–biii7 desde A, bii–#VI7–vi7–#iv7 desde F#m. Dm7 oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Al terminar en Gm, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Shot the Sheriff – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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