Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eric Clapton – I Shot the Sheriff Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Gm, Eb7, Dm7, Cm7, Cm Leichte Tonart B
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Gm All around in my old town Eb7 Dm7 Gm Gm They're trying to track me down Eb7 Dm7 Gm Gm They say they want to bring me in guilty Eb7 Dm7 Gm Gm For the killing of a deputy Eb7 Dm7 Gm Gm For the life of a deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Sheriff John Brown always hated me Eb7 Dm7 Gm For what I don't know Eb7 Dm7 Gm Every time that I plant a seed Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I swear it was in self defense Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, and they say it is a capital offense Eb7 Dm7 Gm Freedom came my way one day Eb7 Dm7 Gm And I started out of town Eb7 Dm7 Gm All of a sudden I see sheriff John Brown Eb7 Dm7 Gm Aiming to shoot me down Eb7 Dm7 Gm So I shot, I shot him down Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Reflexes got the better of me Eb7 Dm7 Gm And what is to be must be Eb7 Dm7 Gm Every day the bucket falls to the well Eb7 Dm7 Gm But one day the bottom will drop out Eb7 Dm7 Gm Yes, one day the bottom will drop out Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy
Ende des Songs Noch einmal?
Eric Clapton – I Shot the Sheriff Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eric Clapton – I Shot the Sheriff: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 8× |
| biii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A · C | 20× |
| #IV7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 51× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 51× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 8× |
| #iv | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 20× |
| #VI7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm7 den Akkordtönen (D · F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, Eb7, Dm7, Cm7 – aus Sicht von A bvii–#IV7–iv7–biii7, aus Sicht von F#m bii–#VI7–vi7–#iv7. Dm7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eric Clapton – I Shot the Sheriff: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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