Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eric Clapton – Bell Bottom Blues Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde E, A, D, C, F, G, Amaj7, A7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
C E/B Am C/G F G F C G
C E/B Am
Bell bottom blues, you made me cry
C/G F G F C G
I don't wanna lose this feelin', oh
C E/B Am
And if I could choose a place to die
C/G F G
It would be in your arms, yeah
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
It's all wrong but it's all right
C/G F G F C G
The way that you treat me baby, oh
C E/B Am
Once I was strong, hmmm but I lost the fight
C/G F G
And you won't find a better loser, no
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
Bell bottom blues, don'tcha ya say goodbye
C/G F G F C G
We're surely gonna meet again, yeah
C E/B Am
And if we do, don'tcha be suprised
C/G F G
If you find me with another lover, oh
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
In your heart I wanna stay
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more, give me one more
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
Ende des Songs Noch einmal?
Eric Clapton – Bell Bottom Blues Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eric Clapton – Bell Bottom Blues: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil F 11-mal erklingt, Dm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 11× |
| bii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 8× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 11× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 22× |
| V/vi | Amaj7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G# | 10× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 10× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 11× |
| V | C/G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 22× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 30× |
| V/iii | E/B | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 30× |
| V/v | E/B | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 7× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 11× |
| #iii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 11× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 22× |
| Vmaj7 | Amaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G# | 10× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 10× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 11× |
| VII | C/G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 156-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / Amaj7 / A7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E, D, G, E/B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 D FV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → V/iv ×10
- C/G F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×7
Achte besonders auf den Wechsel A7 → D, 10-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → V/ii (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach D auf); aus Sicht von Dm ist er V7 → V/iv. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. E, A, D, C tragen den Song: V/iii–V/vi–V/ii–V bezogen auf F, V/v–V–V/iv–VII bezogen auf Dm. E ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Dm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → D (V7/vi → V/ii in F, V7 → V/iv in Dm): Auflösung einer Zwischendominante — A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach D auf. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eric Clapton – Bell Bottom Blues: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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