Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rıza Tamer – Efendim Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7, Bb, Fmaj7, Dm, C7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Fmaj7 Gm7 Am7
Yine mi geldin kalbimin sızısı
Dm7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Hoşgeldin diyemedim, sefaaaalar getirdin
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm
Bu defaaaaaaa acı verdin
Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7
Ne istedinde yapmadım bugüne kadar
Gm7 Dm
Onca acıyı çekmedik mi senle dibine kadar
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Am7 Bb Am7 Bb
Bambaşka düşlerinle, hayat gülüşlerinle
Dm7 C7 Bbmaj7 Am7
Yine mi sen geldin efendim
Gm7 Am7 Bbmaj7 Am7
Aklına sığmıyorsa kalbin duramıyorsa
Gm7 Am7
Bu işe bulaşma derim efendim
Ende des Songs Noch einmal?
Rıza Tamer – Efendim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rıza Tamer – Efendim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil er mit F beginnt und Dm 6-mal erklingt, F nur 2-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 2× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 9× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 15× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 7× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 4× |
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 2× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 9× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 15× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 7× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 4× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×2
- Bb Dm7 FIV → vi7 DmVI → i7VI → i ×2
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Dm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii7 → vi; aus Sicht von Dm ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am7, Gm7, Bbmaj7, Dm7 tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–vi7 bezogen auf F, v7–iv7–VImaj7–i7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → Dm (ii7 → vi in F, iv7 → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Am7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rıza Tamer – Efendim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Rıza TamerMusik: Rıza TamerArrangement: Onur Gügül
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