Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Autumn Leaves – Eric Clapton
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Dbm7, Gb7, Dmaj7, Em7, A7, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em7 The falling leaves A7 Dmaj7 Drift by my window Gmaj7 Dbm7 The autumn leaves Gb7 Bm Of red and gold Bm Em7 I see your lips A7 Dmaj7 The summer kisses Gmaj7 Dbm7 The sunburned hands Gb7 Bm I used to hold Bm Dbm7 Since you went away Gb7 Bm The days grow long Bm Em7 And soon I'll hear A7 Dmaj7 Old winter's song Dmaj7 Dbm7 But I miss you Dbm7 Gb7 Most of all Gb7 Bm My Darling Bm Dbm7 When autumn leaves Gb7 Bm Start to fall
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Autumn Leaves – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Autumn Leaves: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, Bm suena 10 veces frente a 4 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 3× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 3× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| vii7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| ii7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 4× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 3× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 2× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 34 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. Dbm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Gb7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×5
- A7 Dmaj7 DV7 → Imaj7cadencia auténtica BmVII7 → IIImaj7 ×3
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es Gb7 → Bm, se oye 5 veces. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: Gb7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm, Dbm7, Gb7, Dmaj7: vi–vii7–V7/vi–Imaj7 desde D, i–ii7–V7–IIImaj7 desde Bm. Gb7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Bm; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Autumn Leaves – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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