Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bad Love – Eric Clapton
Tono C mayor – A menor Acordes Bb, C, Bm, E, A, Am, Dm, G5 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Bm E A
Oh, what a feeling I get when I'm with you
Bm E A
You take my heart into everything you do
Bb C Am Bb
And it makes me sad for the lonely people
Bb C Dm
I walked that road for so long
Bb C Am Bb
Now I know that I'm one of the lucky people
Bb C G5
Your love is making me strong
Dm C G7/4
C I've had enough bad love
Dm C G7/4
I need something I can be proud of
Dm C G7/4
I've had enough bad love
Dm C Bb
No more bad love
Bm E A
And now I see that my life has been so blue
Bm E A
With all the heartaches I had 'till I met you
Bb C Am Bb
But I'm glad to say now that's all behind me
Bb C Dm
With you here by my side
Bb C Am Bb
And there's no more memories to remind me
Bb C G5
Your love will keep me alive
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bad Love – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Bad Love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en G5. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque C suena 9 veces frente a 4 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G5 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · D | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 4× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 13× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 4× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 13× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G5 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · D | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×8
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 8 veces. Desde C se lee como bVII → I (bVII → I: una llegada rock / mixolidia); desde Am es bII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bb, C, Bm, E; léelos como bVII–I–vii–V/vi en C o bII–III–ii–V en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → C (bVII → I en C, bII → III en Am): bVII → I — una llegada rock / mixolidia. El acorde final es G5; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bad Love – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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