Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lay Down Sally – Eric Clapton
Tono A mayor – F# menor Acordes A, D, G, E Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A G A G
A
There is nothing that is wrong
D
in wanting you to stay here with me.
A
I know you've got somewhere to go,
D
but won't you make yourself at home and stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms,
E A G
don't you think you want someone to talk to.
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon,
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A
The sun ain't nearly on the rise
D
and we still got the moon and stars above
A
Underneath the velvet skies
D
love is all that matters, won't you stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon,
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A
I long to see the morning light
D
coloring your face so dreamily
A
So don't you go and say goodbye
D
you can lay your worries down and stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon
E A G A G A G
I've been trying all night long just to talk to you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lay Down Sally – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Lay Down Sally: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza en A y A suena 26 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 26× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 11× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 12× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 12× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 26× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 63 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×11
- G A AbVII → IbVII → I F#mbII → III ×11
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×11
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 11 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es A, D, G, E: I–IV–bVII–V desde A, III–VI–bII–VII desde F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es G; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lay Down Sally – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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