Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Old Love – Eric Clapton
Tono C mayor – A menor Acordes Am7, Dm7, G4, G, F, E7, Am, D7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am7
Am7 Dm7 G4 G
I can feel your body
Am7 Dm7 G4 G
When I`m lying in bed
Am7 Dm7 G4 G
There's too much confusion
Am7 Dm7 G4 G
Going around through my head
F E7
And it makes me so angry
Am Am7 D7
To know that the flame still burns
F E7
Why can't I get over
F E7
When will I ever learn
Am7 Dm7 G4 G Am7 Dm7 G4 G
Old love, leave me alone
Am7 Dm7 G4 G Am7 Dm7 G4 G
Old love, go on home
Am7 Dm7 G4 G
I can see your face
Am7 Dm7 G4 G
But I know that it's not real
Am7 Dm7 G4 G
It's just an illusion
Am7 Dm7 G4 G
Caused by how I used to feel
F E7
And it makes me so angry
Am Am7 D7
To know that the flame will always burn
F E7
I'll never get over
F E7
I know now that I'll never learn
Am7 Dm7 G4 G Am7 Dm7 G4 G
Old love, leave me alone
Am7 Dm7 G4 G Am7 Dm7 G4 G
Old love, go on home
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Old Love – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Old Love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 21 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 6× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 6× |
| V | G4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 19× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 19× |
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 6× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 6× |
| VII | G4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 83 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 G4 Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×16
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×13
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- E7 Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → G4, se oye 16 veces. Desde Am es iv7 → VII; desde C se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G4, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am7, Dm7, G4, G sostienen la canción: vi7–ii7–V–V respecto a C, i7–iv7–VII–VII respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm7 → G4 (ii7 → V en C, iv7 → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en G y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Old Love – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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