Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Autumn Leaves – Eric Clapton
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Dbm7, Gb7, Dmaj7, Em7, A7, Gmaj7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Em7 The falling leaves A7 Dmaj7 Drift by my window Gmaj7 Dbm7 The autumn leaves Gb7 Bm Of red and gold Bm Em7 I see your lips A7 Dmaj7 The summer kisses Gmaj7 Dbm7 The sunburned hands Gb7 Bm I used to hold Bm Dbm7 Since you went away Gb7 Bm The days grow long Bm Em7 And soon I'll hear A7 Dmaj7 Old winter's song Dmaj7 Dbm7 But I miss you Dbm7 Gb7 Most of all Gb7 Bm My Darling Bm Dbm7 When autumn leaves Gb7 Bm Start to fall
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Autumn Leaves – Eric Clapton
NotesX
Analyse harmonique
Eric Clapton – Autumn Leaves: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, Bm revient 10 fois contre 4 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 4× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 3× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 3× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 6× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 4× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 3× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 2× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. Dbm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Gb7 Bm DV7/vi → virésolution secondaire BmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- A7 Dmaj7 DV7 → Imaj7cadence parfaite BmVII7 → IIImaj7 ×3
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×3
Le passage à surveiller est Gb7 → Bm, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: Gb7 se résout une quarte plus haut sur Bm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gb7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bm, Dbm7, Gb7, Dmaj7 — vi–vii7–V7/vi–Imaj7 côté D, i–ii7–V7–IIImaj7 côté Bm. Gb7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gb7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Autumn Leaves – Eric Clapton à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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