Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton
Tonalité F majeur – D mineur Accords A7, Dm, C, F, D7, E7, Gb, D7/F# … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7
Once I lived the life of a
A7
Millionaire
Dm A7
Spent all my money
Dm
Didn’t have any care
F Gb
Took all my friends out
C A7
For a mighty good time
D7 D7/F#
We bought bootleg liquor
G7
Champagne and wine
C E7 A7
Then I began to fall so low
Dm A7
Lost all my good friends
Dm
Had nowhere to go
F Gb C A7
If I get my hands on a dollar again
D7 D7/F#
I’ll hang on to it
G7
‘til that old eagle grins
Because
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
G7
When you're down and out
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
F
Nobody knows you
D7 G7
Nobody knows you
B7/9 C7/9
When you're down and out
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton
NotesX
Analyse harmonique
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 16 fois contre 9 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 9× |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 8× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V7/V | G7 | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 24× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 16× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 9× |
| V7/ii | D7/F# | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 8× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 16× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 9× |
| V7/iv | D7/F# | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 8× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 8× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 9× |
| #III | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 8× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 24× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 104 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D7, E7, D7/F#, G7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×16
- E7 A7 FV7/iii → V7/virésolution secondaire DmV7/v → V7 ×8
- A7 D7 FV7/vi → V7/iirésolution secondaire DmV7 → V7/iv ×8
- D7/F# G7 FV7/ii → V7/Vrésolution secondaire DmV7/iv → IV7 ×7
- G7 C FV7/V → Vrésolution secondaire DmIV7 → VII ×7
- D7 G7 FV7/ii → V7/Vrésolution secondaire DmV7/iv → IV7 ×1
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 16 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A7, Dm, C, F ; lisez-les comme V7/vi–vi–V–I en F ou V7–i–VII–III en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est G7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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