Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde A7, Dm, C, F, D7, E7, Gb, D7/F# … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7
Once I lived the life of a
A7
Millionaire
Dm A7
Spent all my money
Dm
Didn’t have any care
F Gb
Took all my friends out
C A7
For a mighty good time
D7 D7/F#
We bought bootleg liquor
G7
Champagne and wine
C E7 A7
Then I began to fall so low
Dm A7
Lost all my good friends
Dm
Had nowhere to go
F Gb C A7
If I get my hands on a dollar again
D7 D7/F#
I’ll hang on to it
G7
‘til that old eagle grins
Because
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
G7
When you're down and out
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
F
Nobody knows you
D7 G7
Nobody knows you
B7/9 C7/9
When you're down and out
Ende des Songs Noch einmal?
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 16-mal erklingt, F nur 9-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 9× |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 8× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V7/V | G7 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 8× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 24× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 16× |
| V7/ii | D7 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 9× |
| V7/ii | D7/F# | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 16× |
| V7/iv | D7 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 9× |
| V7/iv | D7/F# | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 8× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 9× |
| #III | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F | 8× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 24× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D7, E7, D7/F#, G7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×16
- E7 A7 FV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante DmV7/v → V7 ×8
- A7 D7 FV7/vi → V7/iiAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → V7/iv ×8
- D7/F# G7 FV7/ii → V7/VAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → IV7 ×7
- G7 C FV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante DmIV7 → VII ×7
- D7 G7 FV7/ii → V7/VAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → IV7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A7, Dm, C, F; lies sie als V7/vi–vi–V–I in F oder als V7–i–VII–III in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm (V7/vi → vi in F, V7 → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist G7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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