Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Let It Happen Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, Gbm, Absus4, Ebm, B, Db, Gb, Emaj7 … Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A Gbm Absus4
A Gbm Absus4
It's always around me, all this noise but
A Gbm Absus4
Not nearly as loud as a voice singing
A Gbm Absus4
Let it happen, let it happen
A Gbm Absus4
Just let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
Trying to cover my shadow
Ebm B
An ocean growing inside
Db Gb
Now all the others seem shallow
Ebm B
All this running around
Db Gb
Bearing down on my shoulders
Ebm B
I can hear an alarm
Db Dbsus4
Must be morning
A Gbm Absus4
I heard about a whirlwind that's coming around
A Gbm Absus4
It's gonna carry off all that isn't bound, and
A Gbm Absus4
When it happens, when it happens
A Gbm
So let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
I can't fight it much longer
Ebm B
Something's trying to get out
Db Gb
And it's never been closer
Ebm B
If my ticker fails
Db Gb
Make up some other story
Ebm B
But if I never come back
Db Gb
Tell my mother I'm sorry
A Gbm Absus4 A Gbm Absus4
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
I could not do it, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Emaj7
Anyone'd think that
A Gbm
Maybe, I was ready
Absus4
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Emaj7
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Absus4
All along
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Let It Happen Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Let It Happen: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit Absus4. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll, weil E 2-mal erklingt, C#m dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 2× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 26× |
| V/V | Gb | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db | 7× |
| IIIsus4 | Absus4 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Db · Eb | 23× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 26× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 8× |
| VIsus4 | Dbsus4 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Gb · Ab | 1× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| V/ii | Db | Zwischendominante V/ii — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Dbsus4 | Tonika — das Zuhause | Db · Gb · Ab | 1× |
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| V/iv | Db | Zwischendominante V/iv — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 8× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 2× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 26× |
| IV | Gb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db | 7× |
| Vsus4 | Absus4 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Db · Eb | 23× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 26× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 109-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Db, Gb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Gbm Absus4 Eii → IIIsus4 C#miv → Vsus4iv → V ×23
Achte besonders auf den Wechsel Gbm → Absus4, 23-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als ii → IIIsus4; aus Sicht von C#m ist er iv → Vsus4 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Absus4 landest du auf Ab, Db, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Absus4 kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, Gbm, Absus4, Ebm; lies sie als IV–ii–IIIsus4–vii in E oder als VI–iv–Vsus4–ii in C#m. Db ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in C#m dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gbm → Absus4 (ii → IIIsus4 in E, iv → Vsus4 in C#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist Absus4; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Let It Happen: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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