Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Let It Happen – Tame Impala
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, Gbm, Absus4, Ebm, B, Db, Gb, Emaj7 … Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
A Gbm Absus4
A Gbm Absus4
It's always around me, all this noise but
A Gbm Absus4
Not nearly as loud as a voice singing
A Gbm Absus4
Let it happen, let it happen
A Gbm Absus4
Just let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
Trying to cover my shadow
Ebm B
An ocean growing inside
Db Gb
Now all the others seem shallow
Ebm B
All this running around
Db Gb
Bearing down on my shoulders
Ebm B
I can hear an alarm
Db Dbsus4
Must be morning
A Gbm Absus4
I heard about a whirlwind that's coming around
A Gbm Absus4
It's gonna carry off all that isn't bound, and
A Gbm Absus4
When it happens, when it happens
A Gbm
So let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
I can't fight it much longer
Ebm B
Something's trying to get out
Db Gb
And it's never been closer
Ebm B
If my ticker fails
Db Gb
Make up some other story
Ebm B
But if I never come back
Db Gb
Tell my mother I'm sorry
A Gbm Absus4 A Gbm Absus4
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
I could not do it, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Emaj7
Anyone'd think that
A Gbm
Maybe, I was ready
Absus4
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Emaj7
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Absus4
All along
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Let It Happen – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Let It Happen: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur Absus4. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur, car E revient 2 fois alors que C#m n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 2× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 26× |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 7× |
| IIIsus4 | Absus4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Db · Eb | 23× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 26× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| VIsus4 | Dbsus4 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Gb · Ab | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| V/ii | Db | Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Dbsus4 | Tonique — la maison | Db · Gb · Ab | 1× |
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| V/iv | Db | Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 8× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 2× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 26× |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 7× |
| Vsus4 | Absus4 | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Db · Eb | 23× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 26× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 9 accords différents apparaissent 109 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Db, Gb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gbm Absus4 Eii → IIIsus4 C#miv → Vsus4iv → V ×23
Le passage à surveiller est Gbm → Absus4, entendu 23 fois. Du côté de E, il se lit ii → IIIsus4; du côté de C#m, c'est iv → Vsus4 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Absus4, posez-vous sur Ab, Db, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Absus4, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Gbm, Absus4, Ebm ; lisez-les comme IV–ii–IIIsus4–vii en E ou VI–iv–Vsus4–ii en C#m. Db est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gbm → Absus4 (ii → IIIsus4 en E, iv → Vsus4 en C#m) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est Absus4 ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Let It Happen – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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