Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, F, C, Dm, G, C/G, Cmaj7/G Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darlin'
Dm C/G
I know that you think you sound silly when you call my name
Dm
But I hear it inside my head all day
G
When I realize I'm just holding on to the hope that maybe
Gm
Your feelings don't show
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C G
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
It feels like we only go backwards darlin'
Dm Cmaj7/G
The seed of all this indecision isn't me, oh no
Cause I decided long ago
Dm G
But that's the way it seems to go
When trying so hard to get to something real
Gm
It feels
F C Gm
It feels like I only go backwards, darlin'
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darling
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car F revient 12 fois contre 4 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 14× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 3× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 12× |
| V | C/G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| Vmaj7 | Cmaj7/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 14× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 3× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 12× |
| VII | C/G | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
| V/III | Cmaj7/G | Dominante secondaire V/III — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, Cmaj7/G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×2
- C/G Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
- Cmaj7/G Dm FVmaj7 → vi DmV/III → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 2 fois. Du côté de F, il se lit ii → vi; du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, F, C, Dm — ii–I–V–vi côté F, iv–III–VII–i côté Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Gm, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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