Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, F, C, Dm, G, C/G, Cmaj7/G Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darlin'
Dm C/G
I know that you think you sound silly when you call my name
Dm
But I hear it inside my head all day
G
When I realize I'm just holding on to the hope that maybe
Gm
Your feelings don't show
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C G
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
It feels like we only go backwards darlin'
Dm Cmaj7/G
The seed of all this indecision isn't me, oh no
Cause I decided long ago
Dm G
But that's the way it seems to go
When trying so hard to get to something real
Gm
It feels
F C Gm
It feels like I only go backwards, darlin'
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darling
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil F 12-mal erklingt, Dm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 14× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 12× |
| V | C/G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| Vmaj7 | Cmaj7/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 14× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 12× |
| VII | C/G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
| V/III | Cmaj7/G | Zwischendominante V/III — führt zu FZwischendominante | C · E · G · B | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, Cmaj7/G wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- C/G Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
- Cmaj7/G Dm FVmaj7 → vi DmV/III → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, F, C, Dm – aus Sicht von F ii–I–V–vi, aus Sicht von Dm iv–III–VII–i. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.