Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Yes I'm Changing Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F, Fm, Cadd9, Cmaj7, Am, G Leichte Tonart A (Kapo 3)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Cadd9
I was raging, it was late
Cmaj7 C
In the world my demons cultivate
Am C
I felt the strangest emotion but it wasnt hate, for once
C Cadd9
Yes Im changing, yes I'm gone
Cmaj7 C
Yes Im older, yes I'm moving on
Am C
And if you dont think it's a crime you can come along, with me
C Cadd9
Life is moving, can't you see
Cmaj7 C
There's no future left for you and me
Am
I was holding and I was searching endlessly
C G C
But baby, now theres nothing left that I can do so
Cadd9 Cmaj7 C
So don't be blue
Am C
There is another future waiting there for you
C Cadd9
I saw it different, I must admit
Cmaj7 C
I caught a glimpse, I'm going after it
Am C
They say people never change, but thats bullshit, they do
C Cadd9
Yes Im changing, cant stop it now
Cmaj7 C
And even if I wanted I wouldnt know how
Am C
Another version of myself I think I found, at last
C Cadd9
And I cant always hide away
Cmaj7 C
Curse indulgence and despise the fame
Am
Theres a world out there and its calling my name
C G
And its calling yours, girl its calling yours too
C F Fm
Its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too
C F Fm
Its calling out for you
C F Fm
C F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Its calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Yes I'm Changing Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Yes I'm Changing: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cadd9 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 48-mal erklingt, Am nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 34× |
| I | Cadd9 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · D | 7× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 7× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 13× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 13× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 34× |
| III | Cadd9 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · D | 7× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 13× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 13× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×13
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → C, 13-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Am ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cadd9 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, F, Fm, Cadd9 tragen den Song: I–IV–iv–I bezogen auf C, III–VI–vi–III bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Fm → C (iv → I in C, vi → III in Am): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Yes I'm Changing: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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