Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Apocalypse Dreams Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Eb, G, Em, Bbmaj7, Am, Ab, Gb, Ebmaj7 … Leichte Tonart C# (Kapo 6)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Em Bbmaj7
This could be the day that we push through
Am Eb Ab G
It could be the day that all our dreams come true
Em Bbmaj7
For me and you
Am Eb Ab Gb
Til we're at the end of just another day
G Em Bbmaj7
Are you too terrified to try your best
Am Eb Ab G
Just to end up with an educated guess
Am Eb Ab
Like those times you wake up mystified
G Em Bbmaj7
Oh, it feels so real in my sleep
Am Eb Ab G
never had something so close I couldn't keep
Em Bbmaj7
Into the day, the strangest feeling
Am Eb Ab
Do you really live without the fear
Gb Eb
Everything is changin'
Ebmaj7 Gb Eb
And there's nothing I can do
Gb Eb
My world is turning pages
Ebmaj7 Gb
While I am just sitting here
G
Well
Em Bbmaj7
Am I getting closer
Am Eb
Will I ever get there
Ab G
Does it even matter
Em Bbmaj7
Do I really need it
Am Eb
Push it out the window
Ab G
On and on we all go.
Em Bbmaj7
Did I ever want it
C Eb
Does it really matter
Ab G
It was only yesterday
Em Bbmaj7
Didn't even know you
Am Eb
Now I'm gonna miss you
Gb Eb
Nothing ever changes
Gb Eb Ebmaj7
No matter how long you do your hair
Db
Looks the same to everyone else
Gb Eb
Everything is changin'
Gb Eb Ebmaj7
I guess I should warn my mom
Db
But she'll just be excited
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Apocalypse Dreams Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Apocalypse Dreams: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 10-mal erklingt, Em nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 10× |
| bII | Ab | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 9× |
| bIIImaj7 | Bbmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F · A | 9× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| #IV | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| bVI | Eb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 17× |
| bVImaj7 | Ebmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| VII | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 9× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| II | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 9× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 10× |
| #III | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 9× |
| #IVmaj7 | Bbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · A | 9× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| #VI | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
| #VII | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 17× |
| #VIImaj7 | Ebmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb, Bbmaj7, Ab, Ebmaj7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Eb, G, Em, Bbmaj7 tragen den Song: bVI–I–vi–bIIImaj7 bezogen auf G, #VII–III–i–#IVmaj7 bezogen auf Em. Eb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Apocalypse Dreams: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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