Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Apocalypse Dreams – Tame Impala
Tono G mayor – E menor Acordes Eb, G, Em, Bbmaj7, Am, Ab, Gb, Ebmaj7 … Tono fácil C# (cejilla 6)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Em Bbmaj7
This could be the day that we push through
Am Eb Ab G
It could be the day that all our dreams come true
Em Bbmaj7
For me and you
Am Eb Ab Gb
Til we're at the end of just another day
G Em Bbmaj7
Are you too terrified to try your best
Am Eb Ab G
Just to end up with an educated guess
Am Eb Ab
Like those times you wake up mystified
G Em Bbmaj7
Oh, it feels so real in my sleep
Am Eb Ab G
never had something so close I couldn't keep
Em Bbmaj7
Into the day, the strangest feeling
Am Eb Ab
Do you really live without the fear
Gb Eb
Everything is changin'
Ebmaj7 Gb Eb
And there's nothing I can do
Gb Eb
My world is turning pages
Ebmaj7 Gb
While I am just sitting here
G
Well
Em Bbmaj7
Am I getting closer
Am Eb
Will I ever get there
Ab G
Does it even matter
Em Bbmaj7
Do I really need it
Am Eb
Push it out the window
Ab G
On and on we all go.
Em Bbmaj7
Did I ever want it
C Eb
Does it really matter
Ab G
It was only yesterday
Em Bbmaj7
Didn't even know you
Am Eb
Now I'm gonna miss you
Gb Eb
Nothing ever changes
Gb Eb Ebmaj7
No matter how long you do your hair
Db
Looks the same to everyone else
Gb Eb
Everything is changin'
Gb Eb Ebmaj7
I guess I should warn my mom
Db
But she'll just be excited
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Apocalypse Dreams – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – Apocalypse Dreams: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G y G suena 10 veces frente a 9 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 10× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 9× |
| bIIImaj7 | Bbmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · A | 9× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 1× |
| #IV | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| bVI | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 17× |
| bVImaj7 | Ebmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb · D | 4× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| VII | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 9× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| II | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 9× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 10× |
| #III | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 9× |
| #IVmaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 9× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 1× |
| #VI | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
| #VII | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 17× |
| #VIImaj7 | Ebmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 10 acordes distintos, 79 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb, Bbmaj7, Ab, Ebmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Eb, G, Em, Bbmaj7 sostienen la canción: bVI–I–vi–bIIImaj7 respecto a G, #VII–III–i–#IVmaj7 respecto a Em. Eb oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. El acorde final es Db; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Apocalypse Dreams – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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