Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ayrılığın Hediyesi – Ahmet Kaya
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, C, Em, Am, D Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm Em D C Bm Em D C
Bm Em D C C Am Bm
Bm C
Şimdi saat sensizliğin ertesi
Am D Bm
Yıldız dolmuş, gökyüzü ayaydın
Bm C Bm
Avutulmuş çocuklar çoktan sustu
Bm C Bm Em
Avutulmuş çocuklar çoktan sustuuuuu
Em D
Bir ben kaldım bir ben kaldım
C Am Bm
Tenhasında gecenin avutulmamış ben
Bm
Şimdi gözlerime ağlamayı öğrettim
Em Bm
Ki bu yaşlar utangaç boynunun kolyesi olsun
Em D
Bu da benim sana bu da benim sana
C Am Bm
Ayrılırken hediyem olsun
Bm Bm C Am Bm
Em Bm Am Bm Bm
Soytarılık etmeden güldürebilmek seni
Ekmek çalmadan doyurabilmek
Ve haksızlık etmeden doğan güneşe
Bütün aydınlıkları içine süzebilmek gibi
Mülteci isteklerim oldu ara sıra, biliyorsun
Şimdi iyi niyetlerimi bir bir yargılayıp asıyorum
Bu son olsun, bu son olsun
Em D
Bu da benim sana bu da benim sana
C Am Bm
Ayrılırken hediyem olsun
Em D C Am Bm
Bm C
Şimdi saat yokluğunun belası
Am D Bm
Sensiz gelen sabaha günaydın
Bm C Bm
İşi gücü olanlar çoktan gitti
Bm C Bm Em
İşi gücü olanlar çoktan gittiiiii
Em D
Bir ben kaldım bir ben kaldım
C Am Bm
Voltasında gecenin hiç uyumamış ben
Bm
Şimdi gözlerime ağlamayı öğrettim
Em Bm
Ki bu yaşlar utangaç boynunun kolyesi olsun
Em D
Bu da benim sana bu da benim sana
C Am Bm
Ayrılırken hediyem olsun
Bm Bm C Am Bm
Em Bm Am Bm Bm
Kafamı duvara vurmadan tanıyabilmek seni
Beyninin içindekileri anlayabilmek
Ve yitirmeden yüzündeki anlık tebessümü
Bütün saatleri öylece dondurabilmek için
Çıldırasıya paraladım kendimi, lanet olsun
Artık sigarayı üç pakete çıkardım günde
Olsun gözüm olsun, ne olacaksa olsun
Em D
Bu da benim sana bu da benim sana
C Am Bm
Ayrılırken hediyem olsun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ayrılığın Hediyesi – Ahmet Kaya
NotasX
Análisis armónico
Ahmet Kaya – Ayrılığın Hediyesi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 16 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 39× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 19× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 39× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 19× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 100 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×14
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 14 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, C, Em, Am; léelos como iii–IV–vi–ii en G o v–VI–i–iv en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Bm, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ayrılığın Hediyesi – Ahmet Kaya en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Yusuf HayaloğluMúsica: Ahmet Kaya
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