Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eventually – Tame Impala
Tono C mayor – A menor Acordes C, Cmaj7, Am, F, Dm, Em, Bm, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Cmaj7 Bm Dm
Cmaj7 F Cmaj7
If only there could be another way to tell this
Dm Dm F Cmaj7
cause it feels like murder to put your heart through this
Dm Dm F
I know we al ways said that I could never hurt you
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
Dm F
This is the very very last time I'm ever going to
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
C Am
G C
C Am G C
But I know that I'll be happier and I know you will too
C Am G C
I said I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
F Am Em
Eventually I I I
Cmaj7 F Cmaj7
Wish I could turn you back into a stranger
Dm F
Cause if I wasn't there in your life you wouldn't have to change it
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
C Am G C
But I know that I'll be happier and I know you will too
C Am G C
I said I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
F Am Em
Eventually I I I
C Am G C
And I know just what I've got to do, and it's got to be soon
C Am G C
Cause I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eventually – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – Eventually: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C y C suena 26 veces frente a 12 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 14× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 12× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 7× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 14× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 81 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×7
- F Cmaj7 CIV → Imaj7cadencia plagal AmVI → IIImaj7 ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 7 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son C, Cmaj7, Am, F; léelos como I–Imaj7–vi–IV en C o III–IIImaj7–i–VI en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Em, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eventually – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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