Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eventually – Tame Impala
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, Cmaj7, Am, F, Dm, Em, Bm, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Cmaj7 Bm Dm
Cmaj7 F Cmaj7
If only there could be another way to tell this
Dm Dm F Cmaj7
cause it feels like murder to put your heart through this
Dm Dm F
I know we al ways said that I could never hurt you
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
Dm F
This is the very very last time I'm ever going to
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
C Am
G C
C Am G C
But I know that I'll be happier and I know you will too
C Am G C
I said I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
F Am Em
Eventually I I I
Cmaj7 F Cmaj7
Wish I could turn you back into a stranger
Dm F
Cause if I wasn't there in your life you wouldn't have to change it
Cmaj7 Bm Em
Cmaj7 Bm Dm
C Am G C
But I know that I'll be happier and I know you will too
C Am G C
I said I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
F Am Em
Eventually I I I
C Am G C
And I know just what I've got to do, and it's got to be soon
C Am G C
Cause I know that I'll be happier and I know you will too
F Am Em
Eventually I I I
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eventually – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Eventually: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 26 fois contre 12 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 12× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 7× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 12× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×7
- F Cmaj7 CIV → Imaj7cadence plagale AmVI → IIImaj7 ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
Le passage à surveiller est G → C, entendu 7 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Cmaj7, Am, F ; lisez-les comme I–Imaj7–vi–IV en C ou III–IIImaj7–i–VI en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Em, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eventually – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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