Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Let It Happen – Tame Impala
Tono E mayor – C# menor Acordes A, Gbm, Absus4, Ebm, B, Db, Gb, Emaj7 … Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A Gbm Absus4
A Gbm Absus4
It's always around me, all this noise but
A Gbm Absus4
Not nearly as loud as a voice singing
A Gbm Absus4
Let it happen, let it happen
A Gbm Absus4
Just let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
Trying to cover my shadow
Ebm B
An ocean growing inside
Db Gb
Now all the others seem shallow
Ebm B
All this running around
Db Gb
Bearing down on my shoulders
Ebm B
I can hear an alarm
Db Dbsus4
Must be morning
A Gbm Absus4
I heard about a whirlwind that's coming around
A Gbm Absus4
It's gonna carry off all that isn't bound, and
A Gbm Absus4
When it happens, when it happens
A Gbm
So let it happen, let it happen
Ebm B
All this running around
Db Gb
I can't fight it much longer
Ebm B
Something's trying to get out
Db Gb
And it's never been closer
Ebm B
If my ticker fails
Db Gb
Make up some other story
Ebm B
But if I never come back
Db Gb
Tell my mother I'm sorry
A Gbm Absus4 A Gbm Absus4
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
I could not do it, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Absus4
Anyone'd think that
A Gbm
And it means, we move on ice giving
Absus4
Trying to get dreaming
A
Trying to pose living
Gbm Absus4
You knew I'm not thinking that I would let you in
A
Any other silver
Gbm
And I would just do it
Absus4
Get the meshed thinking
A
Get the meshed dreaming
Gbm
Why would I do it
Emaj7
Anyone'd think that
A Gbm
Maybe, I was ready
Absus4
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Emaj7
All along
A Gbm
Oh maybe, I was ready
Absus4
All along
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Let It Happen – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – Let It Happen: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Absus4. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor, porque E suena 2 veces mientras que C#m no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 2× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 26× |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 7× |
| IIIsus4 | Absus4 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Db · Eb | 23× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 26× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 8× |
| VIsus4 | Dbsus4 | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Gb · Ab | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| V/ii | Db | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Isus4 | Dbsus4 | Tónica — el hogar | Db · Gb · Ab | 1× |
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| V/iv | Db | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 8× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 2× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 26× |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 7× |
| Vsus4 | Absus4 | Dominante menor — atracción suave | Ab · Db · Eb | 23× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 26× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 109 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Db, Gb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gbm Absus4 Eii → IIIsus4 C#miv → Vsus4iv → V ×23
El cambio al que debes prestar atención es Gbm → Absus4, se oye 23 veces. Desde E se lee como ii → IIIsus4; desde C#m es iv → Vsus4 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Absus4, apóyate en Ab, Db, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Absus4, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, Gbm, Absus4, Ebm; léelos como IV–ii–IIIsus4–vii en E o VI–iv–Vsus4–ii en C#m. Db es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/ii), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gbm → Absus4 (ii → IIIsus4 en E, iv → Vsus4 en C#m): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es Absus4; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Let It Happen – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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