Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mind Mischief – Tame Impala
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gb, Abm, Ebm, Db Tonalité facile F#
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Abm Gb
Feels like my life is ready to blow
Abm Gb
Me and my love we'll take it slow
Abm Gb
I hope she knows that I'll love her long
Abm Gb
I just don't know where the hell I belong
Abm Gb
How optimism led me astray
Abm Gb
Two hundred things I took the wrong way
Abm Gb
But I saw her love gauge running low
Abm Gb
I tried to fill but it overflowed
Abm Gb
Feels like my life is ready to blow
Abm Gb
Me and my love we'll take it slow
Abm Gb
I hope she knows that I'll love her long
Abm Gb
I just don't know where the hell I belong
Abm Gb
She remembers my name
Abm Gb
Could be blown way out
Abm Gb
It's all going to change
Abm Gb
She remembers my name
Ebm Db Ebm Db
But she was only messing around,
Ebm Db Ebm Db
Please, no more playing with my heart
Ebm Db Ebm Db
Ooh, go with Mr. Right just for once
Ebm Db Ebm Db
Oooh, no more mischief with my mind
Ebm Db Ebm Db
Then it all just came out
Ebm Db Ebm Db
Guess I'll hold it in next time
Abm Gb
No more getting it wrong
Abm Gb
I'll be frozen here on
Abm Gb
If forever we'll see,
Abm Gb
But no more guessing for me
Ebm Db Ebm Db
Oh, I was just so sure of everything
Ebm Db Ebm Db
Ooh, that's what you get for dreaming aloud
Ebm Db
Then it all just came out
Ebm Db
Guess I'll hold it now on
Ebm Db Ebm Gb
Ooh, the day that words are clearer to me
(If forever we'll see / But no more guessing for me)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mind Mischief – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Mind Mischief: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 21× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| biii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 20× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| bVI | Db | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 19× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| bvii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| bii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| #III | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 21× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| #iv | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 20× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
| #VII | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb, Db sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gb, Abm, Ebm, Db — bII–biii–bvii–bVI côté F, #III–#iv–bii–#VII côté Dm. Gb assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur Gb, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mind Mischief – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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