Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cehennem – İsmail YK
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, Am, Dm, Bb, Gm Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C Bb Am Dm C Bb Am Am Dm C Gm Am
Am Bb Dm
Olmadı olmadı cananım
C Gm Am
Çok sevdim ben ama olmadı
Bb Dm
Beni böyle bıraktın
C Gm Am
Gücüm inan kalmadı
C C Gm Am
Dm C
Dert çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C
Ah çekmekle bitmiyor ki
Dm C
Ağlamak ta yetmiyor ki
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Dm C Bb
Çık karşıma gel de gör halimi
Am Dm C Bb
Yaktın yaktın canım yüreğimi
Am Dm
Senden bana yar olmadı
C Gm Am
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna ölmedim ki
Ben boşuna hayata veda etmedim ki
Kalbim dayanamadı acılara
Gömdüler beni toprağa
Okumuşlar başımda El Fatiha
Yetmemiş dualar işlediğim günahlarıma
Aldılar beni sorguya
Attılar beni cehennem azabına
Çekiyorum cezamı yana yana
Günahım bir sana tapmak
Günahım sana yalvarmak
Günahım uğruna canıma kıymak
Ben boşuna ölmedim ki
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cehennem – İsmail YK
NotesX
Analyse harmonique
İsmail YK – Cehennem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 17 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 18× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 18× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×12
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 12 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. C, Am, Dm, Bb portent la chanson : V–iii–vi–IV par rapport à F, VII–v–i–VI par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cehennem – İsmail YK à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İsmail YKMusique : İsmail YKArrangement : İsmail YK, Yurtseven Kardeşler
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