Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Duydum ki Çok Mutsuzsun – İsmail YK
Tonalité E majeur – C# mineur Accords G#m, F#m, B, C#m, A Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
G#m C#m B F#m C#m B F#m G#m
F#m G#m F#m B
Sevemedin çekip gittin
C#m B F#m G#m
Ardınnda yaralı bir can
F#m G#m F#m B
Söylediğin sözler nerde
C#m B F#m G#m
Kan kusturdun bana kan
G#m A G#m
Seni attım dilimden
A F#m G#m
Ama kalbimden atamadım
A G#m
Seni attım dilimden
A F#m G#m
Onun için sana son sözüm
G#m C#m
Gittin de neler buldun
B F#m
Onlarla mutlu mu oldun
C#m B
Duydum ki çok mutsuzsun
F#m G#m
Ben yokum dönme sakın
G#m C#m B C#m
Seni benden çaldılar
B F#m B
Canımdan kopardılar
F#m G#m A
Beni sana yalvarttılar
C#m G#m A G#m
Dinlemedin gittin yar
A
Kim bilir nerdersin, şimdi ne haldesin
B F#m G#m
Kim bilir hangi yaban eldesin
A
Ben başka yerlerde, sen başka yerlerde
B F#m G#m
İstesen de geri dönemezsin
G#m C#m
Gittin de neler buldun
B F#m
Onlarla mutlu mu oldun
C#m B
Duydum ki çok mutsuzsun
F#m G#m
Ben yokum dönme sakın
Duydum ki beni hiç sevmemişsin
Ya ben, ben seni inanarak sevdim
Duydum ki başka biriyle olmuşsun
Ya ben, ben senden vazgeçer miydim
Senin için o artık çok mutsuz ve pişman dediler
Ya ben, ardından bıraktığın o yaralı can yok mu
Senin için hayata veda edip öldü dediler
Ya ben senin için her gün öldüm yar
Sen bir kere ölmüşsün çok mu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Duydum ki Çok Mutsuzsun – İsmail YK
NotesX
Analyse harmonique
İsmail YK – Duydum ki Çok Mutsuzsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 11 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 18× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 21× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 11× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 11× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 18× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 21× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×4
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×3
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×3
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est G#m → C#m, entendu 4 fois. Du côté de C#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G#m, F#m, B, C#m — iii–ii–V–vi côté E, v–iv–VII–i côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Duydum ki Çok Mutsuzsun – İsmail YK à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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