Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Wild Thoughts Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Gm, G, Eb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Another one
Cm
We The Best music
Fm
I don't know if you could take it
Know you wanna see me nakey, nakey, naked
Cm
I wanna be your baby, baby, baby
Spinning and it's wet just like it came from Maytag
Gm
White girl wasted on that brown liquor
When I get like this I can't be around you
Cm
I'm too lit to dim down a notch
Fm
'Cause I could name some thangs that I'm gon' do
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Let's go
Cm
I hope you know I'm for the takin'
You know this cookie is for the baking
Kitty, kitty, baby give that thing some rest
'Cause you done beat it like the '68 Jets
Fm
Diamonds ain't nothing when I'm rockin' with ya
Diamonds ain't nothing when I'm shinin' with ya
Cm
Just keep it white and black as if I'm ya sista
I'm too hip to hop around town out here with ya
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Cm
Ayy, I heard that pussy for the taking
I heard it got these other niggas goin' crazy
Gm
Yeah I treat you like a lady, lady
Cm
Fuck you 'til you're burned out, cremation
Fm
Make it cream, yeah, Wu Tang
Throw that ass back, bouquet
Cm
Call me and I can get it juicy
I can tell you're gone off the D'usse
Gm
Careful mama watch what you say
G
You talking to me like ya new bae
Cm
Girl, talking to me like you tryna do things
Now that pipe got her running like she Usain, baby
Gm
You made me drown in it, touche, baby
Cm
I'm carrying that water, Bobby Boucher, baby
You know I'ma slaughter like I'm Jason
Bust it, why you got it on safety
Fm
White girl wasted on brown liquor
Eb Cm
I probably shouldn't be around you
'Cause you get wild, wild, wild
Gm
You looking like there's nothing that you won't do
Ayy, girl that's when I told you
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Wild Thoughts Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Wild Thoughts: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 19-mal erklingt, Eb nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Fm, Gm, G tragen den Song: vi–ii–iii–V/vi bezogen auf Eb, i–iv–v–V bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Wild Thoughts: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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