Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Unfaithful Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm, Bb, Gm, Bb/D, Cm7, Eb, Fm7 Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm Ab
Story of my life, searching for the right, but it keeps avoiding me
Cm Ab Cm Ab
Sorrow in my soul, cause it seems that wrong, really loves my company
Cm Ab Cm Ab
His more than a man and this is more than love the reason that this sky is blue
Cm Ab Cm Gm
the clouds are rolling in because I'm gone again and to him I just can't be true
Ab Bb Cm Gm
and I know that he knows I'm unfaithful and it kills him inside
Ab Bb Ab
to know that I am happy with some other guy
I can see him dying
Cm Ab Bb
I don't wanna do this anymore
Gm Cm
I don't wanna be the reason why
Ab Bb
Everytime I walk out the door
Gm Cm
I see him die a little more inside
Ab Bb
I don't wanna hurt him anymore
Gm Ab
I don't wanna take away his life
Bb/D Cm
I don't wanna be... a murderer
Cm Ab Cm Ab
I feel it in the air as I'm doing my hair preparing for another day
Cm Ab Cm Ab
A kiss up on my cheek He's here reluctantly as if I'm gonna be out late
Cm7 Ab Cm Ab
I say I won't be long Just hanging with the girls A liar didn't have to tell
Cm Ab Cm Gm
Because we both know where I'm about to go and we know it very well
Ab Bb Cm Gm
cause I know that he knows I'm unfaithful and it kills him inside
Ab Bb Ab
to know that I am happy with some other guy
I can see him dying
Cm Bb
Our love, his trust
Eb Fm7 Ab Bb Ab
I might as well take a gun and put it to his head Get it over with
I don't wanna do this
Anymore
No no no no
Yeah yeah yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Unfaithful Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Unfaithful: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 23-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 9× |
| V | Bb/D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 1× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 22× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 22× |
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 9× |
| VII | Bb/D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×15
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
- Bb/D Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm, Bb, Gm; lies sie als IV–vi–V–iii in Eb oder als VI–i–VII–v in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Unfaithful: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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