Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Rehab Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, Am, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C G F
Am C
Baby, baby when we first met
G F
I never felt something so strong
Am C
You were like my lover and my best friend
G F
All wrapped into one with a ribbon on it
Am C
And all of a sudden you went and left
G F
I didn't know how to follow
Am
It's like a shock that spun me around
C
And now my heart's dead
G F
I feel so empty and hollow
Am C
And I'll never give myself to another
C
The way I gave it to you
G F
Don't even recognize
The ways you hurt me, do you
Am C
It's gonna take a miracle to bring me back
G F
And you're the one to blame
Am
And now I feel like, oh
C
You're the reason why I'm thinking
G F
I don't wanna smoke on these cigarettes no more
Am C
I guess that's what I get for wishful thinking
G F
Should've never let you enter my door
Am C G
Next time you wanna go on and leave
F
I should just let you go on and do it
Am C G
Cause now I'm using like I bleed
F Am
It's like I checked into rehab
C G
Baby you're my disease
F Am
It's like I checked into rehab
C G
Baby you're my disease
F Am
I gotta check into rehab
C G
'Cause baby you're my disease
F Am
I gotta check into rehab
C G
'Cause baby you're my disease
Am C G
Damn, ain't it crazy when you're loveswept
F
You'll do anything for the one you love
Am C
'Cause anytime that you needed me I'd be there
G F
It's like you were my favorite drug
Am C
The only problem is that you was using me
G F
In a different way that I was using you
Am C
But now that I know that it's not meant to be
G G
You gotta go, I gotta wean myself off of you
Am C
And I'll never give myself to another
C
The way I gave it to you
G F
Don't even recognize
The ways you hurt me, do you
Am C
It's gonna take a miracle to bring me back
G F
And you're the one to blame
Am
And now I feel like, oh
C
You're the reason why I'm thinking
G F
I don't wanna smoke on these cigarettes no more
Am C
I guess that's what I get for wishful thinking
G F
Should've never let you enter my door
Am C G
Next time you wanna go on and leave
F
I should just let you go on and do it
Am C G
Cause now I'm using like I bleed
F Am
It's like I checked into rehab
C G
Baby you're my disease
F Am
It's like I checked into rehab
C G
Baby you're my disease
F Am
I gotta check into rehab
C G
'Cause baby you're my disease
F Am
I gotta check into rehab
C G
'Cause baby you're my disease
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Rehab Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Rehab: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit Am beginnt und C 31-mal erklingt, Am nur 29-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 31× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 26× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 30× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 29× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 29× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 31× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 26× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×26
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 26-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, G, Am, F – aus Sicht von C I–V–vi–IV, aus Sicht von Am III–VII–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Rehab: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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