Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gb, Bbm, F, Db, Ab/C, Ab, B, Db/G Leichte Tonart G (Kapo 6)
Gb Db
You had my heart, and we'll never be world apart
F Bbm
Maybe in magazines, but you'll still be my star
Gb Db
Baby cause in the Dark, You can see shiny Cars
F
And that's when you need me there
Bbm
With you I'll always share
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Db
We’ll shine together
Ab
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Db
Now that it's raining more than ever
Ab
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Ab/C
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
Gb Db
These fancy things, will never come in between
F Bbm
You're part of my entity, Here for Infinity
Gb
When the war has took it's part
Db
When the world has dealt it's cards
F Bbm
If the hand is hard, Together we'll mend your heart
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Db
We’ll shine together
Ab
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Db
Now that it's raining more than ever
Ab
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Ab/C
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
B Gb
You can run into my Arms
Db
It's okay don't be alarmed
(Come into Me)
(There's no distance in between our love)
B Gb
So Gonna let the rain pour
F
I'll be all you need and more
Gb
Because
Gb
When the sun shines
Ab/C
We'll shine Together
F
Told you I'll be here forever
Bbm
That I'll always be your friend
Gb
Took an oath Imma stick it out 'till the end
Ab/C
Now that it's raining more than ever
F
Know that we still have each other
Bbm
You can stand under my Umbrella
Gb
You can stand under my Umbrella
Db/G
(Ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh)
Gb
Under my umbrella
Ab/C
(ella ella eh eh eh)
F
Under my umbrella
Bbm
(ella ella eh eh eh eh eh eh)
Gb
It's raining (raining)
Ab/C
Ooo baby it's raining
F
baby come into me
Bbm
Come into me
Gb
It's raining (raining)
Ab/C
Ooo baby it's raining
F
You can always come into me
Bbm
Come into me
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt, Bbm 18-mal erklingt, Db nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 9× |
| I | Db/G | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 15× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 23× |
| V | Ab/C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 18× |
| bVII | B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 18× |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 9× |
| III | Db/G | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 15× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 23× |
| VII | Ab/C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 4× |
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. B ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel F → Bbm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Gb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gb, Bbm, F, Db; lies sie als IV–vi–V/vi–I in Db oder als VI–i–V–III in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bbm (V/vi → vi in Db, V → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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