Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ufuk Beydemir – Mızmız Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, G#, Cm, Fm, C5, D5, F5, Eb5 … Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm G# G Cm G# G Bugün biraz mutsuzum ne de farklı, ne de farklı Cm G# G Sanki bilmem altında neler saklı, neler saklı C5 D5 Eb5 F5 G# G İğr-ençliğim-den annem ağladı, anam ağladı Cm G# G Cm G# G Huysuz Virjin bile benden uslu kaldı, uslu kaldı Fm G Mızmızlığından vazgeçmiyorsun Fm G Hayat hep seni bulur sanıyorsun Fm G F# Fm Öyle olmuyor güzel kuşum Fm G En sonunda düşüyorsun Cm G# G Aklım biraz karışmış beni de şaşırtmış Cm G# G Yoksa ben ne adamdım yolum vardı, yolum vardı C5 D5 Eb F5 G# G Şim di bel ki de bana baba diyen çocuğum vardı Cm G# G Cm G# G Ne de güzel, ne de güzel, ne de güzel olurdu ya
Ende des Songs Noch einmal?
Ufuk Beydemir – Mızmız Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ufuk Beydemir – Mızmız: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 9-mal erklingt, Eb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb5 | Tonika — das Zuhause | Eb · Bb | 1× |
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 5× |
| II | F5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · C | 2× |
| bIII | F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 15× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 11× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 9× |
| VI | C5 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · G | 2× |
| VII | D5 | Leittonakkord — Spannung | D · A | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 9× |
| I | C5 | Tonika — das Zuhause | C · G | 2× |
| II | D5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · A | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb5 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · Bb | 1× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 5× |
| IV | F5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · C | 2× |
| #IV | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 15× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 11× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×8
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, G#, Cm, Fm – aus Sicht von Eb V/vi–IV–vi–ii, aus Sicht von Cm V–VI–i–iv. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ufuk Beydemir – Mızmız: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.